东方艺术对西方艺术的影响:Japonism

摘要: 1854年,一纸不平等条约打开日本国门;十年后三届世博会,在欧洲掀起日本艺术热潮

09-13 23:11 首页 巴别图书馆

除了阿拉伯风情,另一种影响西方艺术的东方艺术就是日本艺术了,这一潮流被称为日本主义(Japonism),和流行于法国学院派的东方主义不同,日本艺术影响的主要是新一代艺术家,十九世纪艺术革命的那一代艺术家,比如马奈,莫奈,惠斯勒,罗塞蒂,比亚兹莱,克林姆特,梵高等人,都受到了不同程度的影响。

这一潮流的兴起来自于日本开放的国门,自1633起,日本开始锁国,排斥基督教两百多年,直到1854年,美国的佩里将军和日本签订神奈川条约才让日本打开了国门。日本的商品因此得以流向欧洲。

1862年的伦敦世博会,1867年的巴黎世博会和1873年的维也纳世博会,日本政府均展览并公开出售大量艺术品,这些东西让整个欧洲艺术圈都燃了。也正因此,日本主义得以在英国和欧陆同时流行。罗塞蒂在他的家书中甚至这么说“1860年代,日本艺术革了欧洲艺术一半的命”,可见其影响之大。

彼时,Desoye夫人,一位在日本生活了多年的贵妇,回到巴黎,在杜乐丽花园附近(220 rue de Rivoli)开了一间外贸商店,专营日本和中国的艺术品。这个商店成为了输出日本艺术品的中心,当时马奈,德加,惠斯勒等人都是这个商店的常客。

在1870年代,一个艺术家,或自认为新潮的文化人不收藏几件日本艺术品几乎是不正常的,日本的各种器物,装饰,版画无处不在。直至今日,法国的浮世绘收藏甚至胜过日本本土。

西方艺术在日本艺术影响下产生的一系列风格尝试,统称为日本主义(Japonism)。所以日本主义并没有一个统一的风格,毕竟不同的艺术家从日本艺术中借鉴了不同的东西,但大体有几种。

第一种是最直接简单,也是最low的,就是单纯的使用一些日本符号,物品,来彰显潮流。大部分画家都是这么回事,其中又以James Tissot最为恶俗。据罗塞蒂在他的家信中说,他想要去Desoye夫人的店里买点日本艺术品,结果发现

一个叫Tissot的法国艺术家把店里的日本服装买空了,他正在画三幅日本风格的画,这家店的女主人告诉我说那是世界三大奇观,在她看来简直比惠斯勒不知道高到哪里去了

由此可见这位Desoye夫人的品味实在让人捉急。我是不知道Tissot怎么能靠下面这些画打败惠斯勒的:

这些画其实就是cosplay一身和服,还很刻意的拿着日本花瓶,腰里插着纸扇,大概觉得和服的花纹好看吧。。。当然这种画惠斯勒也不是没画过,谁还没个不忍回忆的过去呢:

还有莫奈,没人请他画,只能cosplay自己老婆:

当然咯莫奈的这幅画虽说主题很烂,但他的技巧和印象派新画法还是很有可看之处的:

除了莫奈,靠技术把cosplay画的能看的还是不少的:

比如惠斯勒,仔细把色彩和装饰搭配了一下,就好看了:

比如另一个日本主义画家Afred Steven,画的也是好的:

一位美国肖像画家Mary Brewster Hazelton:

罗塞蒂的《蓝色凉棚》,画的是他的情人Fanny Cornforth在弹日本筝:

第二种,是利用日本艺术品作为背景装饰。这种画其实是写实的,因为那个时代的巴黎确实很多人家里就是摆满了这些东西,直到今天,巴黎的旧货市场里仍然能看到那个时代留下来的日本艺术品。从这些画里面,可以看出来法国人真是全面的拥抱日本艺术,啥玩意都有:

比如这幅马奈的左拉肖像,可以看到左拉家里有日本屏风,日本浮世绘,日式陶瓷墨水瓶,显然,左拉也是日本艺术爱好者:

Tissot,其实也有不错的啦:

这是两位女士在欣赏一扇日式屏风

这是两位女士在围观一个日式木船模型。可以看出来房间里的很多摆设都是日本的,连窗户都是木的,这间房子应该是一间专门用来收藏日本艺术品的收藏间。

下面几幅Alfred Stevens的画更是蔚为壮观:

整面墙都是日式壁画,还有一柜子的坛坛罐罐

下面这幅是惠斯勒的《白色交响曲二号》,可以说是这些画里面最优秀的了,画中的日本瓷瓶和扇子终于不仅是摆设了T_T:

第三种,最为高级,那就是从日本艺术中汲取形式上的营养,试图去吸收风格。

这就五花八门了,但总的来说都是看中了日本艺术的装饰性和明快的形式。

装饰是第一位的,日本艺术的一大特征就是装饰性极强,这是源自中国唐代,通过正仓院收藏流传下来的艺术传统。最先被领受的,是图案,克林姆特可谓典型代表:

这幅《拿扇子的女人》布满了日式装饰图案

还有比亚兹莱,受日本版画影响极大:

比亚兹莱从小收集日本版画,口味养成成果显著。。。通过伦敦世博会散布英国的日本艺术对英国影响着实不小,除了比亚兹莱和惠斯勒,王尔德还在《英国的文艺复兴》一文中提到了对日本艺术的喜爱,他希望亲自去日本看看。文学家就是文学家,他在这个文章里对日本艺术的装饰性有一句极其精妙的总结,翻译不出,就原文了:

"The Japanese has perfect knowledge of how to make a space decorative without decorating it"。

其次就是浮世绘平涂的色块和明快的线条,代表人物马奈和梵高

马奈,大片平涂画法,在当时是革命性的,源自浮世绘:

 梵高就更明显了,一开始他干脆是直接“临摹”的:

梵高临摹版:

日本原版


最后这种风格就直接融入梵高的画了

梵高对日本艺术的风格吸收是全方位的,像这种类似于克林姆特的铺装饰图案的风格也有

奇怪的是,中国打开国门的时间比日本还早十年,中国艺术却并没有形成日本主义这么大规模的影响力,哪怕Desoye夫人的店名字就叫“The Chinese Junk”。当然也不是没有,对中国艺术最感兴趣的人惠斯勒算一个,他是中国艺术的大粉丝,1863年,惠斯勒的一个朋友在一封信中写到:“吉米(惠斯勒昵称)买了一些精美的瓷器,价值六十镑,他吃饭的时候变现出来的对瓷器的热情非常有趣”。惠斯勒买了很多东亚的家具,他睡在一张巨大的中国床上,他妈还在信里很自豪的夸耀他儿子“非常罕见”的日本和中国珍宝。1864年,一个参观过惠斯勒工作室的访客在信里说“在这里,我几乎置身天堂,我们几乎穿越到了一个几乎不可能的世界,有可能会以为自己在日本长崎或中国的圆明园,简直无与伦比。”

到底有多么非同凡响呢?我们或可从惠斯勒设计装饰的孔雀厅窥其一斑:

我想,中国艺术没有形成日本艺术这么大的影响力,主要原因还是中国艺术装饰性不如日本突出,所以借鉴起来更难。装饰,算是艺术家之间流通的最通俗易懂的语言了吧。

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